A nova série DTF St. Louis, que acaba de estrear na HBO Max, chega com uma proposta que mistura comédia de humor negro, mistério policial e observação social. Criada, escrita e dirigida por Steve Conrad, a produção aposta menos na surpresa da premissa e mais na forma como seus personagens revelam, pouco a pouco, as contradições da vida suburbana na meia-idade. Confira a crítica.
A trama acompanha Clark Forrest, vivido por Jason Bateman, um meteorologista de TV local cuja rotina conjugal já perdeu qualquer sinal de intimidade. Sua vida cruza com a de Floyd Smernitch, interpretado por David Harbour, um intérprete de Libras inseguro, atolado em frustrações pessoais e financeiras. O elo entre eles surge de maneira quase banal, mas rapidamente evolui para uma amizade estranha, marcada por confissões desconfortáveis e uma curiosa cumplicidade masculina. No centro desse triângulo está Carol, personagem de Linda Cardellini, cuja presença altera silenciosamente o equilíbrio entre os dois homens.
Narrativamente, DTF St. Louis opta por uma estrutura fragmentada. O primeiro episódio apresenta situações aparentemente desconexas, saltos temporais e personagens que parecem definidos por estereótipos. Essa escolha pode causar estranhamento inicial, mas se revela estratégica quando a série introduz o elemento central do mistério: a morte de Floyd em circunstâncias pouco claras. A partir daí, o que parecia apenas uma sátira sobre tédio conjugal se transforma em uma investigação criminal, conduzida por dois detetives com visões opostas e dinâmica marcada por atrito constante.
Steve Conrad, conhecido por trabalhos como Patriot, mantém aqui seu estilo autoral: diálogos secos, humor deslocado e personagens emocionalmente desajustados. A série não se preocupa em explicar tudo de imediato. Pelo contrário, confia na repetição de cenas sob novos pontos de vista para reorganizar a percepção do espectador, estratégia que lembra produções como The Affair, ainda que com um tom menos solene e mais irônico.
O elenco sustenta bem essa proposta. Bateman constrói um protagonista consciente da própria mediocridade, alguém que entende suas falhas, mas raramente age para corrigi-las. Harbour se destaca ao dar humanidade a Floyd, transformando o personagem em algo além do alívio cômico ou da vítima previsível. Já Cardellini transita com facilidade entre frieza e proximidade emocional, sempre sugerindo que sua personagem compreende mais do que revela.
Crítica da série: vale à pena assistir DTF St. Louis na HBO Max?
Visualmente e sonoramente, a série reforça a sensação de melancolia cotidiana. A trilha sonora e os cenários suburbanos não servem apenas como pano de fundo, mas como extensão do vazio emocional que atravessa os personagens. Mesmo quando flerta com o absurdo, DTF St. Louis nunca perde de vista seu foco principal: a solidão disfarçada de normalidade.
No balanço geral, a série exige paciência, especialmente nos episódios iniciais. Em troca, entrega um mistério que se constrói de forma gradual e um retrato pouco idealizado da crise emocional na meia-idade. DTF St. Louis não é uma comédia convencional nem um drama policial tradicional, mas encontra força justamente nesse espaço indefinido entre gêneros, onde o desconforto vira motor narrativo.